讲述的是一对北漂情侣为了节省开支遂租便宜的房子，结果不慎租到了“凶宅”而引发了一系列事件的故事。“杨晓阅”和“姗姗”是北漂群演一族，租到了价格非常便宜的一处凶宅，姗姗由于体质关系感受到了原宅女主人的一些讯息，姗姗开始出现了很多“幻觉”，在“幻觉”中姗姗和好朋友婷婷同时受到剧组导演“黄一鸣”的潜规则。原来原宅女主人也是曾被“黄一鸣”潜过的女演员，得知黄一鸣又想祸害姗姗后附身到姗姗身上去报仇，发生了一系列离奇惊悚的故事。

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多年以前《大明宫词》热播，彼时热播远不如今天的热播，电视台倒是时常放，每次遇到都会追着看，却始终没有真正看全过，如今看过了许多的剧，想起来真庆幸，启蒙我电视剧美学认识的正是这部剧。 对于家喻户晓的那个时代，那几个女人与男人，实在是太具故事性了，太适合用做影视题材了，故而时不时都会被拿来演绎，历久弥新，以至于我现在一看见这个题材的影视作品，都想要夹着尾巴逃跑。然而，若于种种恶劣的天气里，侥幸看到了明月，总还是会感念，毕竟曾有过那样的美好。 剧本创造性地将太平与武则天做为旗鼓相当的主角来刻画，其独特视角与惯常的武皇故事有着天壤之别，对于这位女皇在权利与柔情、欲望与脆弱中的挣扎，有什么能比母女宿世的纠葛展现得更淋漓尽致呢？武则天城府深厚，深谙权利之道，太平则单纯浪漫，追求简单；武则天权势日盛，太平则悲剧欲显，她们彼此对立，又互相依赖，矛盾而又和谐，正体现了最有张力的戏剧美学。 编剧的厉害之处，是将这种美学贯彻入髓，而非流于表面，在他为我们展开的大唐世界里，美与浪漫

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这部电影是对经典童话该剧的全新演绎，讲述了威利·旺卡从一位平凡的巧克力制造商，变成一位有魔力的发明家和魔术师的故事。影片呈现出的魔幻与惊奇，令人陶醉。

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电影该剧以柳氏家族的故事为背景，讲述了传统糕点制作技艺的传承与发扬，以及父子之间的情感纠葛。影片在讲述故事的同时，也向观众展示了美食的诱惑和传统文化的魅力，是一部充满艺术魅力的作品。

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（本文首发于《环球银幕》杂志月刊）想象一下这样的场景：你带着一部神秘大片穿越时空到年，将这部电影放映给当时的影迷观看。即使影片片头没有任何主创信息，在开始放映分钟后，一定还是会有影迷忍不住问：“这好像是诺兰拍的吧？”《奥本海默》就是这样一部典型的克里斯托弗·诺兰风格的影片，原汁原味，如假包换。“普罗米修斯从众神那里窃取了火种并将其送给人类，为此，他被锁在岩石上，遭受永世的折磨。”——《奥本海默》片头文本影片开头的这段文字（也是全片唯一的文本画面）概括了奥本海默