台湾女作家许若卿（林心如 饰）为了与情人赵亦堂（吴镇宇 饰）生活在一起而迁居内地，临走前母亲（金燕玲 饰）给了她祖上留下来的老宅钥匙，于是若卿带着女儿小梦（张煜雯 饰）住进了传说中的凶宅——朝内81号。亦堂的妻子（夏文汐 饰）不肯离婚，加上他常因工作与秘书琉璃（莫小棋 饰）在一起，这让若卿心神不宁。诺大的宅子除了一名老佣人（袁祥仁 饰）便无他人，可是小梦却说自己常与一个红衣小姐姐玩耍，大胆的若卿想要一探究竟，却意外发现了宅子的尘封往事。原来这一切与老宅原来的主人霍家三兄弟息息相关，霍家三少爷霍连奇（杨佑宁 饰）一心想娶青楼头牌陆蝶玉为妻，陆蝶玉却阴差阳错与二少爷（李菁 饰）进行了冥婚，这一场闹剧直接导致了日后霍家的全面衰败……而现实中若卿愈发地感觉到了宅子的超自然力量。本片改编自民间传说的四大凶宅之首“朝内81号”的诡异故事。

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文/梦里诗书首先不得不承认电影《京城号》就对比国内诸多滥竽充数的恐怖电影来说，其制作水准上有着质的变化，精致的镜头感与服装道具，且有着一个至少能看的过去的故事，过往的民国与现代，齐驱并进的两条主线，一场因果，述说着一场因爱生魔的故事。每年中国恐怖电影的量产如若统计，绝非少数，但不知何时起，早已不对国产恐怖电影抱以任何希望，因为这么些年，几乎就没有一部能看的下去，这并不在于广电对电影必须“无鬼化“的限制，难道真有鬼就是高大上的鬼片？绝非如此，而是中国鬼片，通病都是低成本，小制作，看完之后不但不见惊恐，反倒令人发笑，这个笑不在于电影本身，而是太过拙劣的演技与千篇一律的音效令人无奈苦笑，《京城号》虽就电影的D化观感而言并不理想，但电影音效范围的营造上也是恰到好处，正中要点而非一味的鬼叫吓人，而吴镇宇搭戏林心如，不论是前世过往还是今世的当下，都有着非常出色的表现。在一出拙劣的恐怖电影中探讨剧情，本身就是见非常可笑的事情，而对于《京城号》正因为其道具、音效、演技三方面的精细，才有了

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不论这片子有多少逻辑上的漏洞和情节上的BUG，但从结尾处许若卿的一抹回眸与霍连齐干尸的飞灭，我认定这是一出以恐怖片为载体的纯情片。 不久前恰好刚看过《后宫·甄嬛传》，居然在本片中找到了几处相同的词句。诚然，创作有先后之分，号的创作者有可能是有意借鉴与引用了甄嬛传，但这种借鉴并无太大的生硬之感，姑且算不过不失吧。 相类之处一：两部作品中都用了卓文君的《白头吟》：凄凄复凄凄,嫁娶不须啼。愿得一人心,白首不相离。诗的后两句可以看做是两部作品女主人公共同的感情基调与理想。当理想破灭之后唯有心生怨恨而后实施报复。 相类之处二：果郡王允礼给甄嬛写：终身所约，永结为好；陆蝶玉给霍连齐的信中写：琴瑟在御，岁月静好。仿佛都是《诗经》中的词句，几乎如出一辙。唯有陷于热恋中的男女会引用这般词句。 相类之处三：两个作品都引用了唐代诗人李冶的《八至》诗： 至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。此诗系全文引用，但好在放的地方都极其恰当，毫无违和感。此诗的诗眼在最后两句，表现夫妻间

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年代故事发生在民国年，也就是年，之前介绍根叔说那时候他岁，个人认为不够准确，根叔岁应该是蝶玉死的那一年，因为在蝶玉怀孕期间是幼年根叔送的信（根叔用了两个小演员）。蝶玉在霍家呆了年，也就是年左右（这也可以理解几年之后大少爷变卖家产带着蝶玉的女儿去了台湾） 年根叔岁，那么根叔是生于年，现代版亦堂介绍说根叔已经岁，那么现实故事是应该发生在年。 蝶玉的女儿是若卿的奶奶，她生于年。

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纵观所有看过的恐怖电影，《京城号》不论是拍摄水平，立意高度，剧本好坏，当然和心目中的神作有着相当的差距。但是这并不影响我在观看这部电影时的心情，放下强行和经典比较的态度，平心而论，是不错的国产恐怖佳作。 本身对恐怖电影的印象其实并不多，小时候看到《山村老尸》的VCD盒子就不敢再看第二眼，然后初中时候看的多的还是略显搞笑的僵尸电影系列。或恐怖或诙谐，都是有着不错的特色。渐渐的国产恐怖电影在各种政策的限制下一蹶不振，中国人的文化里本就缺少了日本和韩国文化那种骨子里透出来的怨气和狠劲，何况当代不论是小说，脚本，创意各方面在恐怖悬疑领域的造诣，都和日韩差了不止两个档次。 国产恐怖电影一直在日韩恐怖电影的高大身影下无法抬头，虽说要论《京城号》有什么特别大的突破肯定是不合适的，但是至少，看到了一定的希望，因为这个电影算不上好，却起码，也不算烂。所以对于国产恐怖电影新兴力量的尝试，我给了四分。 首先剧本创作跳出了虎头蛇尾的怪圈，利用致幻剂的手法引起幻觉虽然并不新鲜，但是关