一位怀孕的母亲(瑞秋)和丈夫(马特)在农村遭遇车祸,一位农民和他的妻子为他们提供了住所吗,瑞秋很快意识到农民的孩子实际上是偷来的,就在他们试图逃离农场的时候,瑞秋却即将分娩....
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前两天权游结束,被喷的意识模糊,烂尾严重,而之前更早结束的生活大爆炸却依旧坚挺,拿到了很高的评分,作为第二部追的美剧(第一部不是越狱,是lie to me),既然它完结了,就写点东西纪念一下吧。生活大爆炸陪伴我们走过了十二个风风雨雨的年头,我并不是从它刚出就开始追的,而是在我大一那年,第一次接触到美剧英剧,自此打开了新天地;从那之后看了许许多多的英美剧,也不能说是崇洋媚外,但是整体来说英美剧的水平要比国产剧的高一些,所以导致了我自从本科就很少再去看国产剧了,最近这几年也出过几部很
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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕,满坑满谷的角色登场谢幕,然而在如此庞大的群像之中,我却无法真正地“看到”哪怕一个人物,包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题,哪怕是一些脸谱化的角色,如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等,也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们,看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态,问题出在哪里?我想,似乎是因为作者只采纳了人物的言语,却没能采纳人物的心理,让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏,以至于那
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从几年前第一次看《哈尔的移动城堡》开始就沉迷在宫老这部极其浪漫的片子中,我觉得《哈尔》极其浪漫,和其他一样宫老的片子一样,同样都是浓重的幻想色彩,主题都是爱与成长,但这部异常的浪漫深深地吸引着我,也许是因为主角是成年男女,感情处理会比较成熟。《哈尔》与《千寻》、《幽灵公主》、《天空之城》相比起来都显得很特别,《哈尔》改编自英国的儿童小说家黛安娜•W•琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》,同样改编自小说还有《魔女宅急便》。宫老是属于那种内心有一个专属自己的五彩斑斓世界的人,想展示给别人看,说给别人听。他非常喜欢自己天马行空的世界,他的《风之谷》、《幽灵公主》,不论是艺术成就还是商业价值上都得到了巨大的成功,这几部其实已经让宫老说完了全部想说的故事,他的创作欲和精力也都不如当年,这本来应该是个完美的句号,却因后继无人、新片亏损,所以他不断复出又不断地隐退,在《幽灵公主》之后,吉卜力的改编作品的比重开始越来越大。《千与千寻》之后,《哈尔》出世。这里还有个小插曲,当初制作《哈尔的移动城
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诺兰导演的作品,永远给人惊喜,在讲述人性的同时,折射深奥的社会意识形态,这些还只是剧本层面的。笔者喜欢有风格的创作者,并且能以一种独特风格,通吃所有题材类型片,还能深度钻研剧作本身,不受外界的任何干扰。影视作为第七种艺术诞生至今,影响力超过了此前任何艺术表现形式,这方面在中国当下体现的最为透彻,即便在有审查的情况之下,该它诞生的年代就会出现,影视是社会的缩影,这在全世界都是相通的。这次,诺兰带来了“奥本海默”,美国原子弹之父传记片,年前的年世纪末,我