水牛城警局一名警员沉迷于一件多年悬而未决的凶杀案。失踪者均为年轻女性，因为从未发现受害者尸体，警局终止了案件调查。当警员的女儿失踪后，警员放弃一切，发誓要找到女儿....

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影片中的父亲虽然平时很忙碌，但他对家庭的责任感从未减退。当他听说孩子们离家出走后，立刻南下寻找，展现了他对家庭的高度负责。这样的父亲形象值得我们深思。

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看完电影后我始终心存疑惑，因为一方面从人物表演的真实细腻、画面调度的美感（P我都看出来画面的意境和美感）、配乐的恰如其分都体现出主创的诚意，另一方面却总觉得自己没有到达电影要表达的思想深处。我知道主创很有诚意很尊重观众，并且一定是要表达一种思想，我在努力找寻。今早听张志浩老师的历史剥壳节目，里面聊到了“不可靠叙事”，根据这个引子，我突然悟出了自己对电影的理解。就是不可靠叙事啊。不仅四个死者的秘密是不可靠叙事，马哲在现实与幻境之间的游走也是他自身的不可靠叙事。不可靠叙事

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刚开始看这部片子觉得这是难得让我喜欢的谍战片。剧情紧凑，逻辑严密，演技到位，不拖泥带水，没有披着谍战外衣搞言情。到了后期我震惊了，难道是换了编剧和导演吗，怎么风格差别这么大，剧情越来越离谱不合逻辑，为牺牲而牺牲，为剧情强行加戏。看着太难受了。特别两个主演实在太僵硬，朱一龙永远是嘴巴紧抿，两个大眼睛忽闪忽闪，还常含泪水。简直就跟受委屈的小媳妇一样，一点也不像英勇的革命先烈，后半段智商也特别低，表情过于程式化，真的很难看下去。童谣全程都很平淡，不论碰到什么大事都没表情

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